“极简”是宋朝的美学精髓，在建筑上，柔如一叶扁舟，绝对单纯。仿佛是染了墨的画，虽找不到浓彩重抹的一笔，但在“素”中，找到了真正的中式美学。好像能从这大宅府邸间，看到“无可奈何花落去”的惆怅，却也能有“纵然戴月披星，风霜雨雪又奈我何？”的豁达。

宋的极简美学，在这其中找到了平衡。

而新中式的风格，正如“宋”的极简美学，保留了中式的沉稳大气，告别了繁复笨重，简洁明快且保留了中式的风韵和雅致。

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留白，新中式于方寸之间的美感。留白是我们国画中的精髓，它拓宽了空间的层次布局，给人留下遐想的余地。

而装修中，恰到好处的留白，给人以想象的空间与艺术的美感，方寸之地亦显天地之宽。元素越少，人的注意力越集中；周围留白的面积越大，空间感就会越明显。

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家具，新中式的精髓与风骨。

宋代的家具多以杨木，榉木，杉木和榆木等软木，更容易打造出工整朴素的框架式美感。

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发展到现在基本用橡木，黑胡桃木，榆木，自然而有韵味。全套家具成本太高，如果成本有限，只要选择新中式的椅子，斗柜或者条案，基本中式的雏形就可以具备了。

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造景，新中式的点睛之笔。

古人喜山水，于是庭院也好，室内布景也好，都想找到山水的影子。应用到现在的家居中，便是借空间借景和花艺来实现十步一景的禅意。

剧中的赵盼儿三姐妹的茶铺——半遮面，在增加了拱形门洞后，韵味一下就出来了↓↓↓

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当然，现代家居想实现《梦华录》里层层叠叠的门洞设计，显然是...空间不允许，那我们也可以在墙面做圆形造型，辅助画作灯线，做景观设计↓↓↓

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透过圆形景观看过去，客厅的风景由近及远、虚实结合，每个角度都是一副画卷。小户型如果空间不足，那就用人人都可以尝试的花瓶花艺来解决好了。

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岁月将历史酿成杯中美酒，时光知味，历久弥香。新中式所蕴含的风韵，潜藏在行进的时代里，绵远悠长。或是在影视剧里，或是在建筑设计中。一旦相逢，便以惊艳收尾。